葫芦丝，又称“葫芦箫”，是云南少数民族乐器。葫芦丝属于管乐器，所有管乐或多或少都会受温度、湿度变化的影响。今天小编主要给大家分享葫芦丝的调音技巧，希望对你们有帮助!
葫芦丝的调音技巧
葫芦丝属于管乐器，所有管乐或多或少都会受温度、湿度变化的影响，在不同的地域和气候条件下，音准会有细微变化。为了能应对这种变化，需要对音准进行适当的调节，进而产生了接口式调音插口。调音插口通葫芦丝过铜接口的伸缩，延长或缩短乐器内部空气柱的长短来实现音高的变化，以满足演奏、教学的需要。原理是拔出接口插接位置，竹管内空气柱增长，整体音准就相对降低一点点;反之，总体音高就会增高，这样乐器就能在10音分至小二度之间调整，以达到与乐队、CD音乐相协调的目的。
在使用调音型葫芦丝时，注意在拔插接口的时候用力不能过猛，也不能直拉直推，要用适当的力量边左右旋转边推拉，直到音准调整到合适的高度。尽量避免给一些外人或完全不懂的人使用该乐器，以免错误操作，造成接口变形、损坏或漏气。维护方面，需要定期或不定期给铜接口补充适量的润滑油，避免接口腐蚀生锈。
需要注意的是：调音仅仅只是对音准的绝对音高作小范围的适当调整，而不能作为转调来使用。因为葫芦丝的调音对不同的音高调整的幅度不一样，原则上来说，离簧片越近的音对调音接口的调整越敏感，越远的越迟钝，而且筒音5是不会受调音接口的变化控制的。
葫芦丝演奏技法
1 单吐
单吐在乐谱中的记号有两种记法，一种是英文 T , 一种是符号倒三角 ▼。单吐技巧是用舌头在口腔中念一个“吐”字。单吐的运用是为了把音与音之间清晰地区分开，使每个音有颗粒感。在葫芦丝的演奏过程中经常会碰到几个音在重复，如乐谱《玛丽有只小羊羔》中的333，222。如果单纯用气息，而不用舌头的话这几个音就会变得含糊不清。
2 连音线
连音线的作用是把音与音不间断地连接起来。在连音线以内的音要做到连贯流畅不，连音线以内不换气，一口气演奏完。连音线是可以与其他演奏记号一起使用的。
3 打音
打音记号是一个提手旁：扌。打音记号使用的环境与单吐相似，一般出现在重复音的时候才使用打音。两种不同的方式产生出两种不同的效果与风格。打音是通过拍下它的下方二度音来实现打音。
4 叠音
叠音记号是一个“又”字。“又”字的来源就是叠音这个叠字上方的又字。叠音就是在音的前面加一个它的上方二度音。叠音一般在葫芦线演奏过程音由低往高走时，在音阶上行时候才会出现。举个例子，在演奏456时，我们在6上加叠音，就变成45676，加了上方二度音是7，但是这个7的时值是很短的，一闪而过即可。所以说叠音的实际演奏效果就像是加了一个倚音。
5 波音
波音也是在音的演奏过程中加一些装饰音。波音记号长的像个大波浪，见下图。波音常见于音从高往低走，音阶下行的时候。波音就是在本音的基本上在前面加上两个音，一个本音，一个上方二度音。举个例子，一个5加上波音就是565， 从本音5出发，再到上方二度音6，再回来本音5。所以波音是从本音出发也是结束在本音上。波音的实际演奏效果相当于在本音前方加了两个倚音。
6 虚指颤音
虚指颤音长的有点像小蝌蚪，前面一个小圆圈，后面一个波浪小尾巴，见下图。虚指颤音的作用与拉弦乐器的揉弦技巧一样，使声音产生波动，丰富我们的演奏情感。他主要的作用是在演奏长音时为了避免长单太过单调而产生。
每个音的虚指颤音是不一样的，这里附上一个虚指颤音指法表：
7 滑音
滑音分为上滑音和下滑音。滑音主要作用于两个音的过渡之间，上滑音作用于从低音向高音过渡，下滑音则是作用于从较高的音向较低的音过渡。当两个音之间的过渡要求圆滑不要颗粒性时多使用滑音。滑音也是构成葫芦丝风格特征的重要因素。在葫芦丝曲目中大量运用了滑音，吹出了滑音就是吹出了葫芦丝的感觉。
8 双吐
前面我们介绍了单吐，双吐就相对于单吐来说的。双吐的演奏记号是：TK，一般都是连续使用，所以我们看到的多是TKTK。双吐是为了提高气息控制的速度，可以更快速地演奏音符。双吐就是在口腔里用舌头念“吐库”，“吐库吐库”。双吐强调每四个音为一个单位的概念，四个音要求时值均匀演奏，初学者往往会出现舌头打结的情况，出现一长一短。吐音要求每个音有颗粒感，我们要通过大量的练习做到每个音都是清晰的，时值是均匀的，颗粒感明显的。
9 颤音
颤音要求在一个音的时值内添加多个音，类似于波音，要求从本音出发再到上方二度音，并且多次重复，最后回到本音。举个例子，给6加上颤音，实际演奏效果变成 6767676。重复的次数并没有要求，只要还是在原来一个音的时值范围内即可。手指快的可以多点，慢的少点都行。
10 倚音
倚音就是在正常的音符旁边加上小小的音符，然后有一个符号连接在一起。倚音的实际演奏也就是加上倚音的音，比如下图中第一个倚音，就变成21，只是这个倚音2的音值要短，闪现就行，倚音加本音的时值同样还是等于原来一个本音的音值。倚音在葫芦丝这门乐器的演奏过程中通常会用滑音来演奏，以此来突显葫芦丝的风格特征。
11 三吐
三吐是单吐与双吐的结合体。三吐一般有两种情况，它与节奏有关。一种是前八后十六，另一种是前十六后八，这两种情况会用到三吐。演奏效果与前面的单吐，双吐一致，只要结合起来用即可。
12 循环换气
循环换气这种技巧主要是为了解决在演奏过程中气息不够用的情况，使用循环换气可以不间断地演奏。循环换气的记号是一个圆圈里面有个V字。循环换气要把呼吸与通腔分离开来，做到鼻腔吸气与口腔呼气同时进行。正常我们呼气的时候是用胸腔或是腹部来把气往外挤，循环换气要做到先把气存在口腔中，再运用口腔的肌肉来向外挤出气息。这样鼻腔与呼吸通道就可以同时进行吸气。更详细的内容可以参看伍科亮老师的循环换气视频《第十四课葫芦丝演奏技巧-循环换气》。
葫芦丝演奏方法
(一)右手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第一、二、三个音孔，拇指拖于主管下方。左手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭，第四、第五、第六音孔，拇指开开位于主管前下方的第七音孔。
(二)深呼吸、吸入的气尽可能多一些，吸气后、气息下沉，使气流在有控制的情况下有节制的均匀向外呼出，气息要平稳、不可忽强忽弱。
(三)吹奏中， 高音时要用缓吹法(气流减小)低音时要用急吹法(气流加强)。
注意：
1.附着于音管左右侧的小指，不可固定不动，应根据演奏时的情况灵活掌握，如当运用上三指(即开闭四五六音孔)演奏时，右手小指应附着于第一音孔下侧，而左手小指可自然地随演奏抬起，这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用.当运用下三指(即开闭一二三孔)演奏时，左手小指应回到副管位置，而右手小指可自然地随演奏抬起。
2.各个音孔在按下(既关闭)时一定要用规定手指第一节指肚将音孔按严，不能漏气，否则会影响音准和音色。在演奏葫芦丝，时应使手臂，手腕放松，手指适度地向里弯曲。开放音孔时，手指不宜抬得过高，过高会影响演奏速度和灵活性，但也不要太低，太低会影响音准和音量。
