学习美声类的人肯定是需要练习自己的假音，好多时候真假音转换衔接是不容易的，而且可能会掌握不好真假音的转换时机。下面就来说说如何练声乐的真假音，大家千万别错过。
如何练声乐的真假音
我认为换声区每个人都存在。有人说，只要把声音唱到高位置上去，换声就不存在了，这种说法的根据是不足的。要承认换声现象是客观存在的，从心理上对换声的现象不要产生惧怕感，要想各种方法去解决它，并要创造性去研究它。
在歌唱发声时，由低音向高音唱，或是从高音向低唱，突然出现一种控制不住的“破裂卡壳”的声音，顿时感觉上下声音不统一，这种不愉快的声音便是“换声”。产生“换声”的原因是多种睥，其中主要原因应从生理方面来分析。由于两片声带在发声运用时不均衡，其中一片声带不绷紧，杓状软骨的平衡作用失去了，就产生了破音。或者，发“真声”时声带靠拢，由于喉肌用力声带“拉紧”。发“假声”时声带不靠拢，喉肌不太用力，声带较为放松。在发声歌唱时这两种声音力量需要衔接得很好，才能使声音统一起来。如果衔接不好，一刹间没有及时的把“共鸣量”调节好，立即就会出现一种虚弱撕裂或是中断的声音。破音一般容易产生在高音极限音符上和临近音色变化的音符上。高音一般产生在E2、F2、#F2。而“换声区”一般是包括三个半音的音程，其中变化最大的音称为“换声点”。因为每人嗓音的生理条件不一样，所以换声点的位置有所移动。
女高音：有一部分女高音换声不明确，但戏剧女高音换声困难。换声在#F上下;
女中音：这声部较复杂，音域广，音色变化大。一般有两个换声区。一个在F2上下;
二从#C直到F2的范围之内。戏剧性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下;
男高音：大多数的换声区在#F、F2包括一部分在G2、降A2。
男中音：高的男中音换声在降E、E2、F2，低的男中音换声在D2、#C2。
什么情况下需要真假音的转换
有好多比较不错的声乐，但是调子是比较高的，而当我们从低音往上唱时，唱到一定的地方，就会感到困难，容易卡壳，这个时候就需要我们通过声音的转换来实现调子的完美转换，而这个时候就是所谓的到了换声区了，这时，你必须运用某种方法才能继续往上唱，而这种往上唱的方法是我们必须要利用假声，而在完美切换假声的过程中，我们需要经过真假音的转换。
名词解释——“假声”，“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。
真假音转换技巧
我们应该根据自己所选择的歌曲，将歌曲进行概略熟记，知道哪里是需要用假音，哪里是真唱的，同时我们应该应基本掌握了真假音的唱法，再根据自己本身歌唱的水平以及自己所处的地方做一些具体调整。在这里小编简单介绍几个具体的真假音转换的方法。
(一)“存气”补充疗法。所谓的“存气”就是先在丹田的位置存一口气，当自己的声音上不去的时候，我们可以通过放气的原理将声音扩而大化，不过这也是我们日常生活中经常提到的倒抽一口气的原理。
就是歌者在唱到假音的音时(发元音的同时)，做一个倒抽一口气的动作，很好的将丹田内存上一口气，然后使丹田充盈，同时让喉头稍向下，向后退让，以使口咽腔充分打开，同时将平缓的中声歌唱时向上齿龈背后发送的气息，随着音高逐渐向上挪动，嘴也随着逐渐张开，此时声音感觉更向上，向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了声音假音，增强声音爆破。
(二)“先苦后甜”转换手法就是在唱到真假音转换的时候提前让声音深沉一点，掩盖一点，声音暗一点，出气量小一点，小舌头抬起一点。在碰到真假音转换点时，有一点必须强调指出，就是你感到声音唱上去困难时，甚至声音感到要出现破音时，千万不要变化发声器官的形态，不要乱动，乱使劲，一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题，就是真假音结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，但又不能全假，必须与真声混合在一起，声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空。
怎样区分真假音
1、真声到极高音也不改变音色，假声到极高音会改变音色，变成千嗓一声，失去个性特征。
2、真声到极高音还有声带泛音，但一般人不容易注意到，假声没有声带泛音，即使有也不容易注意到(因为泛音频率太高了，泛音比基音频率高，是基音频率的整数倍，所以极高音时，很多声带泛音超过了声乐意义，有些变成了超声波)。
原理上解释真声是两片声带全部振动，到极高音时，尽力使两片声带缝隙变小，加大声带振动频率，特别费力，发声不科学。通过专业训练科学发声的是真声。假声不是全部声带振动，而仅仅是声带边缘最薄处的振动，也需要使两片声带缝隙变小，但更重要是控制声带形状，使气息作用在声带边缘的最薄处，需要专业训练，科学发声，既保护嗓子，又可以形成很大的音强。
