每个人的嗓音可塑性都很大,通过机能训练和对嗓音的改造,音色和演唱技巧都会有实质性提高。今天小编主要给大家分享唱歌的咽喉机能训练，希望对你们有帮助!
唱歌的咽喉机能训练
1.喊嗓训练
每个人的嗓音可塑性都很大,通过机能训练和对嗓音的改造,音色和演唱技巧都会有实质性提高。为增强声带及辅助器官的机能,我们可以进行一些喊嗓的训练,不用乐器伴奏随时随地都可以练习,通过喊嗓训练可以改变原有音质,提高音色辨识,在一定程度上拓宽演唱者的自然音域,以提高演唱技巧。喊嗓可以从自然音域喊起,要求喉咙、下巴、舌根松弛,声音自然圆润无杂音。先发六个母音分别是a(阿)e(呃)i(咿)o(喔)u(呜)ü(吁),随熟练程度由低到高进行训练(练习时请参照喊嗓训练口型图)。
学唱初期,一定要先建立一个悦耳动听的中声区,不要过早地练最高或最低的音,尤其是男高音和女高音。中声区还不稳时,就超限度去追求扩大音域,对嗓音的后期发展是有害的。
2.真嗓子和假嗓子
人的声带是发声的根源,无论男女凡是健康的嗓子都有两种机能,一种是发真声的,真嗓子机能,即“重机能”;一种是发假声的,假嗓子机能即“轻机能”。重机能是整个声带振动(全振),轻机能是局部声带振动(边缘振动),每一个正常的人健康的嗓子都有这两种机能。在歌唱当中用得好的声音或者说科学的唱法都需要这两种声音起作用,这两种机能必须相互配合,不能只单用一种,任何仅使用单一机能的方法都会让嗓子出问题。
所以说如果是演唱专业的人用真假声分家的唱法来唱,嗓子很快会出问题。非但不能单独使用一种机能,即使用两种机能混合在一起的声音,也要把握两种技能的恰当比例,若真嗓子用得过多,声带长息肉的机会就多;若是假嗓子用得过多声带长小结的机会就多。任何科学健康的发声方法,都是真假声恰当地混合着使用。一般来说,唱低音时用真声多些,唱高音时用假声多些,唱中间的声音用真假声的比例差不多。如果人完全用真嗓子唱,听起来声音挤、卡、紧,音色也不悦耳,唱几年就不能唱了,方法错误因此不能持久。所以说唱低音的压力小,由低音到高音用嗓子的规律是从真逐渐变假,以假为主越高越假,这是最省力的唱法。从共鸣腔来说,音越高头腔的感觉越多。
流行唱法吐字归音的特点
流行唱法在音色上不是以传统唱法要求的明亮、清脆、干净等作为衡量标准,而是十分讲究鲜明的个性,要求“不是人人穿马褂,人人穿西装”,一个人应当有他自己的特点,流行唱法的吐字行腔更接近时尚与现实生活,它不是像民族唱法过分强调字正腔圆。随着欧美流行音乐的大量进入,很多国内歌手吐字行腔的标准口腔开度与英文歌的相近或相似,大量不同风格的作品涌人,如乡村、摇滚、布鲁斯、R&B、RAP、重金属、爵士等都有着各自的吐字行腔特点要求。大致几个特点要求如下:
(1)在气息控制下吐字状态要轻,特别是尾音在轻的同时要收得住。
(2)齿音不能太重,控制不了的颤音索性不用。
(3)因为母音的形成在后边(咽部),所以前面的嘴不要做大动作吐字时下颚松弛(也就是放松下巴,让下颚积极松弛,流行唱法中没有松弛就没有自然可言),口腔有一定的宽度,口腔内牙关处要打开,尝试用牙根”处咬字。
(4)歌唱中的字不能像机关枪一样喷射,要用旋律的线把每个韵母唱圆,应该在旋律的律动中,圆润地有连接地发出,忌讳字的浅、白或里出外进。
(5)“P”声母的字如“破”“胖”“聘”“骗”等容易喷话筒,注意减小力度及吐字位置(适宜吐字后送)。
学声韵十三辙对唱歌有什么作用
音韵学的发展,对歌唱语言的规范和演唱技巧的提高起着至关重要的作用。我国的诗词、曲等韵文体都各有其格律,比较讲究语言的声韵,有合辙押韵的特点。所谓格律,包括句式、句逗节奏、四声、平仄、押韵、对仗等方面。押韵,是诗词格律的基本要素之一,是中国诗歌、歌曲、戏曲、曲艺唱词的一个特点,也是汉语音乐性特征在歌词创作中的具体体现。
那么什么是押韵呢?押韵,就是指在一首歌词中,把韵母相同或相近(主要元音相同或相近,如有的韵尾是收尾音相同)的字,放在句子的相同字位上。因为一般都放在句子的末一字上,故又称为“韵脚”。合辙的意思与押韵意思相近,“辙”的本义是车轮在运行中压出的轨迹,是“韵”的通俗称谓,汉语十三辙指的就是汉语的十三个韵部。“合辙”就是“押韵”。
就如同京剧产生在中国一样,流行音乐产生于欧美国家是毋庸置疑的事实。华人中有很多歌手为了追求风格变化,去欧美国家学习深造。通过学习,有些歌手变化很大,有些却变化不大。是什么原因造成了这么大的反差呢?这与歌者与教学者是否了解中国的语言与英语的发音在音乐上的转换有密切关系。而了解中国的语言,就必须了解吐字归音的声韵十三辙。
中国人是最讲究合辙押韵的,从唐诗宋词到现当代的歌词,例证比比皆是。汉语与西洋语言不同,它组成词语和语句的单位是单字,而不是字母,意大利语只有五个元音,我国汉字却有三十五个韵母,我国传统的诗词歌赋把这些韵母归纳成十三个辙韵,它们是发花辙、梭泼辙、乜斜辙、怀来辙、灰堆辙、遥条辙、由求辙、言前辙、人辰辙、江阳辙、中东辙、姑苏辙、一七辙。这些辙韵,在口腔内部除有各自的发音过程外,在口腔外部也存在口型状态的规律,一是横型一是竖型,例如发花辙、乜斜辙、怀来辙、灰堆辙、言前辙、人辰辙、江阳辙、一七辙为横口型,梭泼辙、遥条辙、由求辙、中东辙、姑苏辙为竖口型。
优秀的声乐教师通过歌唱者的口型,就可以判断出唱法的正确与否,所以说华人里无论从事表演、戏曲、曲艺、播音、声乐的学科都应当学习了解十三辙。
